杨紫琼的戏，走进昂山淑姬的人生，《读者文摘》2012年3月卷那一篇访问稿，说起为了接演法国导演卢贝松所执导的《以爱之名：昂山淑姬》，杨紫琼的那一份苦心。
杨紫琼坦言了部份的困难所在，出自“淑阿姨的讲话方式和肢体动作都很有个人风格，所以他们请了口语教练密集训练，一位负责英文，一位负责缅甸话。她还学了钢琴，也减掉几公斤。”
总之，杨紫琼“有两、三个月都沉浸在这个角色中，努力要找到（昂山淑姬）她跟其他人不一样的细节，像是她摆头或挥手的方式，她渴望的神情……还有尴尬的时候”。
但是，演得再像，不论是一摆头、一挥手，或者她脸上渴望的神情；杨紫琼这一生人，也不可能是昂山淑姬。怎么说，戏里的民主，戏外的演员，到底是两个人的世界。
我说过了：昂山淑姬的苦难，杨紫琼演得，未必记得。昂山淑姬的言论，杨紫琼讲得，未必做得。昂山淑姬的泪光，杨紫琼流得，未必懂得。昂山淑姬的精神，杨紫琼扮得，未必尽得。
镜头前方这一切，全是一场好戏。按照剧情的场景，她入戏。参照导演的指示，她投入。到了被人爱戴的风光、被万万千千的民众爱戴，“代表了许多缅甸人的希望”。
席慕蓉的经典之诗〈戏子〉说的甚是：“请不要相信我的美丽/也不要相信我的爱情/在涂满了油彩的面容之下/我有的是颗戏子的心/所以请千万不要/不要把我的悲哀当真/也别随著我的表演心碎/亲爱的朋友/今生今世/我只是个戏子”。
不同的是，席慕蓉笔下的一个个戏子，“永远在别人的故事里/流著自己的泪”。杨紫琼在《以爱之名：昂山淑姬》所流的眼泪，恐怕也只是昂山淑姬的。戏外的杨紫琼，则是星光熠熠的国际红星，一身贵气，受宠极了。
