老婆与创作并行不悖且环环相扣，可以这么说，没有老婆便没有创作，没有创作便没有老婆。
我的老婆是我用情书一封一封骗到手的，那些柔情蜜意的情诗，完全不输给聂鲁达，例如：唇瓣与唇瓣之间，有热的岛屿。又如：就连一句诗也病了/我急著寻找解救的方法/直到把你解剖成行。如此，老婆成了创作的题材。至今所写的情书已然可以编辑出好几本比过徐志摩《爱眉小札》和李敖《上山‧上山‧爱》的情书集。
与老婆的生活，甜蜜伴随摩擦，拌嘴时更加是灵光闪现的语言大对决。一句夹杂喜怒的抱怨假嗔，故作理性的直抒心怀，听起来像是讽刺又带点褒扬，其实是挖苦。
于是，每回事情办得不完满，我们就开始创作灵感，我也拆解得挺快，迂回应答与激将法就让对方结结巴巴了。例如：“你不像男人，娘娘腔”，“男人就不能娘娘腔吗！男人就要那种会打老婆的是不是？”，“不是，你对男人有刻板印象。”，“酱，男人为什么不可以娘娘腔，自己有刻板印象还说人家刻板印象”诸如此类，看似废话，却妙趣横生。
老婆是创作的力量。当我遭遇挫折，通常是作品得不到共鸣，她会安抚著说：你生不逢时，作品过于大胆前卫，跟你同梯次的诗人都已成名，他们并没有你写得好，可是他们写迎合当下读者口味的东西，可能过几年就有人会发现你——木焱。深夜长谈，原本意志消沉忽然又充了电，满心期待新一天到来，展开全新阶段的创作。
可惜，老婆读不太懂我的诗，虽然也是个忠实读者，却未能从文字去了解作者的想法，反而直接地与作者心灵交通。每每我的一个idea被她看出目的与破绽，“你酱不行，人家会觉得你怎样怎样……”她遂给了建议，倒也抓住重点。例如，劝我不要写太多“精液”的诗词了，虽然我意指的是“精神汁液”，可那些三流（或下流？）的作家总是很淫秽地意淫了我的词汇。又如“做爱与大便”不要常挂嘴边，可这两码事不都得时常为之，否则精虫冲脑心思无法集中如何撰写巨构，不大便会引发肠道溃疡而致癌。老实讲，做爱也创作，大便也创作，这才是究极创作。（诗人叶慈W.B.Yeats，1865~1939，一直相信一旦自己有一天不再有能力做爱，那也就不可能再写出新诗。）
幸好，我善于沟通与哄人，老婆自是体谅我的创作，无论是写诗、画画、做音乐或办杂志，精神上100%支持。没有老婆便没有创作，我要改写印度歌舞片《新娘与偏见》（Bride & Prejudice）中的对白“no life without wife”成为“no writes without wife”。
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