没有港片看的日子，实在无聊至极。可幸的是，导演兼编剧陈茂贤坚持写《破·地狱》剧本并且不把剧本搁置一旁，监制还真的把理想的两位演员人选许冠文、黄子华请来，再加上卫诗雅练习了九个月、朱柏康练了三星期，整个电影的角色都有刚好到位的感觉。我也认为周家怡、白只、锺雪莹的演出有画龙点睛的作用。
故事讲述香港可能为人所遗忘的殡仪业，以华人社会忌讳谈死的个性来说，华语影坛这么直接谈死的电影，这个绝对是第一部。当你以为它只是聚焦于生死的电影，偏偏编剧又很巧妙地把各个感情线穿插前中后各个段落。电影处理了很多有关人的感情，另外的支线例如秦沛与生意伙伴、金燕玲与街坊兼食客的感情，不论是哪一个情感或思考，总是可以说到我们的心坎里。
黄子华饰演的“魏道生”角色在电影中说道：“活人也需要超渡，活人都有很多地狱。”简直一针见血，可能是自己思维制造出来的那个框框才是地狱？以前经济还可以的时候，可能还有人伤春悲秋地意识到人世间真的有很多自己创造的地狱。如今全球不景气，每个人认定的那个地狱，是不是已经变成炼狱？或者有些人已经“超渡了”自己？
另一个为人所遗忘的元素在电影中还原出来的，当数许冠文与黄子华在食肆唱南音的片段。歌词的意味，离开电影院之后依然回味无穷。已上线的访谈中，Michael 披露以前觉得老爸唱南音很老土，现在重拾才觉得很有味道。子华神则是说，第一次跟记者在访谈中聊到这么“劲爆”的话题，也就是死。线上有一个长访问，陈茂贤说经历过外婆逝世之后，他自己也被这部电影超渡了。林家谦包办曲词编监的主题曲〈普渡众生〉也可能感动了不少听完歌才离座的观众。
我自己比较感激一众编导演工作人员的是，这部电影呈现了我们平日不敢说出口、不敢想的话。82岁的许冠文在访谈中指出，最好死后火化，交代家人把骨灰撒在他经常钓鱼的海中，日后不需要拜祭他，只要在海滩玩乐时想起他也就够了。换作是以前，说这些话大概会被人指责大逆不道因为华人很忌讳死后无人拜祭，也有人幻想成三魂七魄从此流离浪荡等等。
配合这部电影的访谈有很多，网路上都找得到。我最记得陈茂贤的话：人生在世唯一凭证就是身躯，一旦死去就没了凭证，剩下的凭证就是我们做过的事的痕迹。另一个命题：也许看不到的、心中的地狱，才是更需要冲破的屏障？
全都是很值得思考的问题，也许你我若干年后会有答案。
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