李瑞强

1999年,何灵慧制作大马首个大型佛教音乐剧《释迦牟尼佛传》,吸引万人观演,打响了名号,也创下本地艺术界的新篇章。近20年后,她的新作《药师如来》以360度四面台呈现几乎没有故事线的药师佛十二大愿,以此再为本地音乐剧领域作先锋。对她而言,无论外在环境如何转变,创作者持续创新和意欲挑战的意志终究不会变,也不可变。

明知难为仍刻意为之,何灵慧自己也说以四面台来呈现音乐剧是一项非常艰巨的挑战,“四面台就意味著所有东西要乘以四,无论是人力、技术还是经费。我们虽然资源有限,但还是想挑战创新,抱著难行能行的信念。”她指,19年前的《释迦牟尼佛传》被认为是空前未有,那如今的四面舞台在佛教音乐剧里亦可说是首开先河。

四面台的设置很容易就会被看作噱头,被一带而过,无可否认它确实是一大卖点,但走到挑战四面舞台的今时今日,何灵慧也走了接近20年,“这不是为挑战而挑战,而是一种一直向前走就走到了的阶段,所谓创作,就是一直要创造新的里程碑,曾经在国家剧院(Istana Budaya)演出,也已经踏上北京的舞台,就一直这样寻找还未做,还可做的。”她补充:“刚好的是,《药师如来》这出剧适合以四面台来呈现。”

排练目前已如火如荼进行中,何灵慧指, 不做预演,仅在正式演出前有一场总彩排,她说:“我觉得很多东西在总彩排那天还会再停停改改,务求尽善尽美。”
排练目前已如火如荼进行中,何灵慧指, 不做预演,仅在正式演出前有一场总彩排,她说:“我觉得很多东西在总彩排那天还会再停停改改,务求尽善尽美。”

何灵慧一如既往地爽朗,她笑指20年经验对克服四面台的难度有所帮助,但也不敢掉以轻心,同时却又好几次重复“其实过程很好玩”。由她领军的亚洲音乐剧制作(Asia Musical Productions)倾情制作,表演阵容包括本地舞踏先锋李瑞强、歌手周博华、王明丽,主播出身的吴维彬等,光是台前表演者就多达四十几人,其中包括现场演奏的12位乐手。台前幕后一共百多人,是一场动员庞大人力的精致制作,何灵慧坦言:“排练得花很多时间,演员来参加这类演出,赚的钱肯定不比商演多,但满足感肯定不一样。”

 

 

四面台大考验

《释迦牟尼佛传》的成功让何灵慧笃定地走上音乐剧这条路,之后的《天心月圆》、《雪域上的光芒:文成公主》等作品让她有了佛教音乐剧导演的称号,她笑说自己并不抗拒,“我很骄傲很感恩,但不希望因为‘佛教’这两个字让人们觉得严肃、死板或是过于宗教式。”何灵慧认为,观众不一定得是佛教徒,不一定要把每一个细节看得明白,“大可把它当作一出艺术表演、一场感官的飨宴来欣赏和享受。歌曲很好听、舞蹈也很好看,20几名演出者同时戴上麦克风,呈现多声部的现场配合,还有灯光的呈现,光是这些,已经值回票价了。”

她坦言,四面台无论在视觉还是听觉上都存在盲点,声音会有延迟(Delay)的技术问题,要在整体的演出设计上克服这些潜在限制,相当考功夫,“很多人说我很敢死,毕竟很多歌手开演唱会也未必敢用四面台,虽说现场可能会出现我们也无法预知的状况,但基本上,我们还是对这次的演出有信心。”

演出者在四面舞台上穿越古印度、唐朝、清朝和现代,透过多个小故事呈现药师佛的智慧,以技术含量来说,将是一场高水准的国际级表演。
演出者在四面舞台上穿越古印度、唐朝、清朝和现代,透过多个小故事呈现药师佛的智慧,以技术含量来说,将是一场高水准的国际级表演。

曾经创下多个第一

何灵慧毕业自美国迈阿密大学电影及戏剧系,1999年编写、制作和导演的《释迦牟尼佛传》创下许多第一,后受邀到新加坡、印尼和南非3大城市演出;2004年率同一班底制作了以弘一法师生平为题材的《天心月圆》;2008年制作《雪域上的光芒:文成公主》,并前往台湾台北、中国北京和西安、韩国釜山和新加坡公演。2009年《释迦牟尼佛传》在国家剧院举行10周年盛大重演,并在同年的Boh金马伦艺术大奖荣获10个奖项。2016年,《遇见观音》上演,在这间中里,她也制作了爱国音乐剧《Kita》、《花拉拉歌舞团》、《四籍家话》等非佛教主题的作品。

紊乱中护好自己的心

《药师如来》音乐剧的主轴是药师佛未成佛前行菩萨道时所发的十二大愿,它和何灵慧之前所制作过的音乐剧都不一样,因为它没有具体的故事情节,她坦言:“是姐姐满香法师想要做,一开始我还反问‘没有故事,怎么做?’”2016年制作《遇见观音》,去年重演,何灵慧本想稍作休息,“但法师觉得难得我们这个班底还在,不做点什么未免可惜,之所以是《药师如来》,是因为药师佛所说的和现代人最贴近,世界会那么乱就是因为贪、嗔、痴,这个时代资讯太多太快,容易产生邪念,正如佛说末法时期,魔是无形的,我们是为物所累。法师希望大家看到这一点,并保护好我们自己的心。”

何灵慧被说服了,“我们不是说教,但透过里头的那些故事,你会领悟到一些什么的。放松心情来看,它是艺术的享受,同时也让你思考。人经常觉得自己渺小,但即使渺小,只要我们坐得正,自身光明正大,也可以发光。”事实上,药师佛的十二大愿就只是十二个愿望,里面没有任何故事,贯穿音乐剧的小故事是何灵慧与团队根据自己的理解给配上的,“比方说佛典故事‘贫女一灯’,贫女难陀千辛万苦才有办法给佛陀供一盏灯,目犍连去巡视时,发现其他的灯都已非常微弱,但难陀的灯却异常光亮,佛陀告诉他,这盏灯是不会灭的,因为施灯的人发了很大的愿。后来,佛陀对难陀说,经历二十劫后,她会成佛,号须弥灯光如来。”她解释:“贫女的一灯胜过富者千灯,最重要的是要发愿去做。”

《药师如来》的制作班底是与 何灵慧合作多年的大师级人物, 其中包括作曲黄慧音、编剧阮柳 韵、编舞陈淑琳及庄耿祝,这样 的阵容,已是此音乐剧的品质保 证。演出时长100分钟,以中文 为媒介,附英文字幕。
《药师如来》的制作班底是与 何灵慧合作多年的大师级人物, 其中包括作曲黄慧音、编剧阮柳 韵、编舞陈淑琳及庄耿祝,这样 的阵容,已是此音乐剧的品质保 证。演出时长100分钟,以中文 为媒介,附英文字幕。

虽说本身是佛教徒,但何灵慧直言,自己并非学者,也没在研究《药师经》,“我只是用自己的理解,透过小故事把简单却值得深思的讯息带出来,可能不够深入,但绝对是老老实实地在说故事,没有刻意歪曲。”她明白,世间的事,难有所有人皆认同的圆满,“佛经从梵文翻译成中文,不同的学者对翻译、分析乃至发音有不同的见解,比方说上一次我们做《文成公主》,取用的是她是绿度母化身的这一说法,但其实也有学者说她是白度母的化身。我之所以选用绿度母的版本是因为它在呈现上能有更多的发挥。”她强调,演出始终是演出,但仍会坚持凡事有所依据,“其实很多部分都会发现有出入,我们无法说清到底哪个才是正确,但也绝不是凭空捏造。”

宣扬佛教普世价值

筹备一年多,《药师如来》上演在即,何灵慧不讳言,4场演出近万张门票至今只售出约30%,“说不心急肯定是假的,但无论如何,都要做下去,希望大家只是赶在最后一分钟才买票。”最低票价是100令吉,以国际水准的音乐剧来说,这样的价格未免过于“佛心”?她笑说,票价确实有点太低,但之所以这么做是希望让更多人有机会观赏演出,“毕竟一家四口来看,就要400令吉了。”值得一提的是,和一般佛教演出不同,《药师如来》的门票虽不足以应付制作费,舞台设置等部分仍得靠赞助商支持,但是次演出的门票收益并不特意捐献给任何团体,它不打慈善的名号,纯粹是一场宣扬佛教普世价值的艺术演出。

从没有多少音乐剧演出的上世纪90年代到如今音乐剧已然普及,何灵慧坦承,在这块领域深耕20年,环境的转变让工作变得更难,“社会越进步,艺术文化表演就更重要,因为民众的人文素质必须随著提升。台湾云门舞集创办人林怀民即将退休,他说过,演出必须给社会启发,即便每个观众看到的东西不同,但他们一定会有所得。他强调做演出能散发能量,观众来看演出是充电,台前幕后的工作人员也因此觉得充满能量。”她感慨,在大马搞艺术,本就是吃力不讨好的工作,“有人说何灵慧做的都是上百万制作费的剧,话虽如此,我们也有自己的难处。”无论如何,她知道自己这19年来,始终保有初心,无论是19年前的《释迦牟尼佛传》,还是如今的《药师如来》,背后操刀的都还是同一个何灵慧。

 

活动资讯:

场次:11月16日(星期五)晚上8时;11月17日(星期六)晚上8时;11月18日(星期日)下午2时及晚上8时

地点:吉隆坡蒂蒂旺沙体育馆 Stadium Titiwangsa KL

票价:250令吉、150令吉、100令吉

订票热线:018-2666900/03-92228811

订票网站:www.asiamusicalproductions.com
www.ticketcharge.com.my

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