国内读书风气低迷，“就算有人写作，也没多少人愿意花钱买书来看”。这种局面让马华作家要在国内出版书籍，可能还得分担部分成本。综观国内各种客观条件，对华人作家是很大的挑战。然而，我国恶劣的中文写作生态，并没有“困住”马华作家，反而促使马华作家走向世界，在每年中港台的文学赛场中大放异彩，更有不少马华作家在国外出版新书，寻求生机。
“马华作家”一直以来处在边缘位置，不受政府承认和支持，还得面对严峻的市场考验。
由于政府实行单元化教育政策，华文阅读市场限缩，华文作家在国内不易生存发展。
马华作家龚万辉就形容，“马来西亚华人作家像野生植物，而非温室里的小花，即便环境再恶劣，都能够在制度不全的逆境中生存。”
他指出，马华作家的处境恶劣，发表园地和出版机制都不够健全，导致人才外流，许多马华作家都选择留在国外发展。
逆境造就适应性高
但他说，换个角度来看，也正是如此恶劣的时势，让马华作家积极向外发展，通向更宽广的华人世界。
马华作家方肯乐观面对我国华人作家的发展困境。她认为，马来西亚华人作家并非“被宠坏的一群人”，在严苛的创作环境和条件下成长，反而造就马华作家的“高适应性”。
“我们马华文学作家不是被宠坏的一群，我们比较自强自息，无论把我们放到哪里，我们都可以面对。”
“马华文学”一直以来不受政府重视，马华作家也没有任何津贴补助，龚万辉认为这不全然是件坏事。
没人管题材更自由
“当然我们没有办法像中国大陆的作者那么幸福，作家有国家付薪水，把你当成国家资产培养，而我国作家全部都要靠自己，就必须变得更坚强，或作品写得更好，更理解自己的作品能带给读者什么？”
他认为，环境越恶劣，被淘汰和留下的作家越优秀，但往往经得住考验的作家不多。
“20年、30年写下去的人不多，但如果能坚持写作，就能成为那一代最好的创作者”。
龚万辉指出，马华文学不受政府重视并不是一件坏事，因为这同时意味著，马华作家的作品不受政府监控和审查，在创作题材上，就有较大自由发挥的空间。
“马华文学被放生有好有坏，政府没有管你，就自由发展！那我反而是希望政府不要干预作家写什么？或干预作家在做什么？让马华文学自由发展，最后会有自己的出路，或留下一些作品和作者，那就足够了。”
方肯也指出，中国的社会非常尊重作家，文字工作者的待遇不错，报社给的稿费优渥。
她说，相较之下，我国的文化素质偏低，政府也不重视作家。但她已不期待政府有所作为，只求政府不再对作家多加限制。
“马来西亚人都蛮乐观，无论再缺少什么，我们可以自己变出来。就比如脚车少了轮胎，我们可以自己装，可是你不要拿铁链锁住脚车，那就不能动了。我们只要求政府不限制作家，其他的东西我们自己找。”
懂得赏析“严肃文学”民众少
马华作家也面对国民缺乏鉴赏“严肃文学”能力、华文阅读市场有限的问题。
龚万辉指出，市面上许多青少年小说非常畅销，看似很多人有阅读习惯，实际上却反映出民众缺乏赏析“严肃文学”能力的问题。
“有时候我们不能从数字看读书风气，比如说红蜻蜓出版社的青少年小说卖得很好，销量高达几万本，你会发现很多中学生看这些小说，以数字来看是很多人在读书。但他们只看少儿小说，那整个阅读的教养就还没培养出来！”
引导孩子选读物
他表示，马来西亚教育缺乏了教导学生欣赏和感受比较严肃的文学作品，而多数家长看到孩子主动看书，就已经深感欣慰，甚少关注孩子所选择的读物，因此，青少年较少接触马华文学作品。
他认为，若教师和家长能引导孩子多接触内容较为扎实的马华文学作品，不仅能培养孩子欣赏文学的能力，也对扩大华文阅读市场有所助益。
“主要还是看老师有没有推动和介绍，因为有时候学生都是乱看，不知道要看什么书，也不认识几个作家，这点就得靠老师引导。”
“如果中学认识了这名作家，到大学或出社会后，知道他有新作品，就会买来看。”
冀列课程纲要 文学从校园开始
马华作家方肯认为，青少年正处于吸收知识的阶段，阅读已成为生活的一部分，尽管大多数青少年只阅读青少年或通俗小说，但这是学习的过程，不能强迫青少年接触“严肃文学”。
“当你的心境不能鉴赏纯文学和严肃文学，看不懂也是没用。”
但她指出，引导学生认识“严肃文学”的教育工作很重要，惟我国教育不注重培养学生鉴赏“严肃文学”的能力，加上教师依照教学手册教书，多是重复课本内容照本宣科，学生只能跟著“死读书”。
“教育体制上，我们在教导学生鉴赏文学的部分做得很少，只是利用文学作品让学生认识文法、修辞、形容词而已。”
她说，学校应把文学融入课程纲要，从小学开始教导学生认识文学，而不只是采用方便小学生学习文字、文法的课本。她认为，学校扮演著重要的角色，若能在校园内举办文学活动和讲座，让学生和作家面对面交流，就能让学生更深入认识文学。
“有些重视文学的学校，会有老师不断鼓励和推动学生创作，而不是写作文，学校也会出版学生文集，让想要创作的学生有地方投稿发表。其实推动创作不仅仅是在上课时间有限的课堂，我们期待学校还能加入什么活动？”
改善出版机制须靠三方
除了稿费偏低的问题，龚万辉也指出，我国版税过低，而这个问题非作家单方面就可解决，涉及出版社、媒体和读者三方。他说，出版社负责寻找和出版优质的作品之外，还胥视媒体是否愿意宣传和推广，再来就是读者买不买单？
“机制的健全靠出版社，而出版社靠媒体把好的作品介绍给广大的读者，然后读者会不会用这个价格买书，或选择盗版？”
他说，目前整个大环境来看，要改善制度得再花点时间。
作家发展环境恶劣导致人才外流？方肯对此表示，可以看见国内仍然有许多作家持续创作，因此人才外流的问题，不能只是简单归咎于创作的环境和条件恶劣，还得看作家本身的选择。
“问题在于那个人比较适合在哪种环境下生活？他个人比较适合或喜爱哪个环境？不能只是归咎环境和条件因素。”
多发表突出自己
龚万辉指出，相较十几年前的出版状况，现在新人出版作品的机会较多，无论是青少年或通俗小说都可以找到出版社出版。但前提是作者本身必须交出有质量的作品，或有一定的知名度，出版社才会考虑出书，否则只能自己“垫钱”出版。
“作者要让自己被看到，不管你是投稿到出版社也好，参加文学奖，或在网路上发表文章，让人家知道你在写作，找出版社为你出版的机会才比较大！”
龚万辉也鼓励，有志写作的作家不应局限自己的投稿范围，除了在国内发表文学创作，也要尝试把创作投稿至中、港、台，走向华文世界。
方肯则表示，作家出版作品不像歌手出唱片，不是写了几本书就可以“大红大紫到国外”，作家想要出版书籍，最重要的还是把作品写好。
她说，国内出版业其实还是有所要求和选择，不见得有出版泛滥的现象。
大马稿费最低 靠写过活恐“饿死”
这是知识创作“贱价”的时代？马华作家龚万辉表示，我国的版税和稿费太低，写作已不能当做一份职业。他说，“靠写作维生的时代已经过去了”，如果只靠写作赚钱可能会“饿死”！
他说，目前稿费给得最高的是中国杂志，再来就是港台以文字为稿费计算单位，一个字可以有1.5台币，反观马来西亚的稿费比新加坡更低。
“我有投稿给港台和大陆，大马的稿费的确是最少的，而且也没有标准。我的小说2000字可能只有几十令吉，不确定有没有超过100令吉，一个字可能只有7或5分钱。以华文界来说，这个稿费偏低。”
他说，身为作家当然希望稿费能够调涨，而且目前的稿费制度已经沿用多年，若报社、杂志希望鼓励更多作家创作，就应该调高稿费，也是对作家的一种尊重。
“我希望稿费可以调整，因为10年前的稿费也是这个价格，到目前都没有增加过。若一篇东西投去台湾可以得到较高的稿费，那为什么还要投来马来西亚？”
马华作家方肯表示，我国社会文化素质不高，加上华人读者市场不大，华语在马来西亚非主流语言，文学刊物出版社赚得不多，付给作家的版税和稿费就较低。
她说，我国华文报的稿费就像沿袭“传统”一样，几十年来不曾调涨，一直都是沿用过去的标准。若要改变现状，“只能看资方对文学创作有多在乎？”
