日本流行文化在1980年代当日本首相要向国际推广日本文化产业时，“日风”开始吹向东南亚国家。由于曾拥有共同的文字、文化渊源、地理空间、价值标准和遗产，使东亚文化产品对周遭国家具有文化亲和力。大马在90年代大街小巷都可找到哈日一族的足迹。青少年都为木村拓哉、反町隆史、松岛菜菜子、安室奈美惠、岚、SMAP等艺人疯狂，日剧和日本服饰充斥大马市场；但在2000后，韩风在马悄悄兴起，韩国的文化商品如电视剧、音乐也开始畅销东亚，哈韩族因此形成，而带动另一波风潮。
对此，海螺森林音乐学院院长庄蔚义认为，韩流的兴起主要在于政府实质鼓励与韩国民族性的特色。
韩国娱乐席卷东南亚国家，与韩国文化部制定系统性的文化产业发展计划不无关系，迄今韩流在马可说已步入成熟阶段，近几年我国也迎来了不少韩国乐团，日本流行音乐及影视在马似乎有退烧之嫌。
海螺森林音乐学院院长庄蔚义不赞同上述的说法。他表示，虽然目前流行音乐与剧集的韩流甚为强劲，但是我国依然有许多哈日一族在默默支持日剧与日漫等。“不管是韩流或日风，都是其民族的特色，在娱乐文化产业上更是平分秋色，各有千秋，我们看似较追捧韩流，也许只是哈日的一群没有和哈韩一族作比较的决心吧！”
韩国人要求严谨
庄蔚义说，韩国人对于娱乐文化事业的要求相当严谨，而且在舞蹈的编排与录音的制作上较日本人认真与专业。
“我个人曾参与韩国音乐专辑的制作，就发现不管是录音或器材的设备都相当完整，有时为了达到更好的制作效果，他们还会为了一个音色而买昂贵的音乐器材。”
此外，他也指出，韩国的娱乐文化产业能够迅速发展，也有赖于政府的辅助，才能大放异彩。“不管这项辅助背后的用意是什么，是否拥有什么政治动机也好，我想都不重要，因为娱乐事业关键是制造更多的欢乐元素，让民众放下日常的生活压力。”
庄蔚义不忘点出，娱乐文化的作用不外乎是希望世界合一，达致社会和平的发展。“当大家不分你我的国籍，都在跳著一样的舞步，哼著一样的歌曲旋律时，就是我们文化工作者想看到的和谐与合一”
从1999年到2001年的3年里，以韩国大众流行文化为代表的“韩流”一举进占外地文化娱乐市场。“韩流”文化出口主打产品为游戏、电视剧、电影。“韩流”文化产品出口不仅为韩国赚取了大笔外汇，更为国家形象的提升立下汗马功劳。
为了推动文化产业，韩国成立文化产业专责机构，将文化资产转化为创意产业，并以进入国际市场为目标。1998年韩国正式提出“文化立国”方针，并从1999年至2002年先后颁布一系列扶持文化法律保障政策。
韩国政府出面设立了文化产业研究生院，加强了文化产业基础设施建设。对一些大型文化项目进行经济支援，成立管理投资资金的专门公司，做到专款专用。另外在韩国，几乎每一间大学都有开设影视相关的院系。
嘉宾开讲：日本流行音乐风靡一时
海螺森林音乐学院院长庄蔚义表示，80年代韩国与邻国还有内战，而日本却很早就脱离了战争的阴影，所以可以重心发展娱乐文化产业，几年之间，将日本音乐、剧集拓展至高峰，风靡全亚洲。
“日本流行音乐（Japanese POP）是指日本的流行音乐。1990年代是J-pop的极盛时期。音乐市场在此时期一次又一次打破记录。1991年销售额打破了4000亿日圆，1993年5000亿日圆，在1998年达到了空前绝后的巅峰，6075亿日圆。”
音乐市场强烈竞争
他表示，音乐市场的巨大化，相应的是音乐风格的极度多样化与强烈竞争，在1994年至1997年之间，小室哲哉这位可谓传奇的音乐制作人将电子舞曲推上了高峰。唱片总销量至今已达到1亿7000万。
“1999年，16岁的女新人宇多田光发表了出道专辑《First Love》，销量达到了765万，再次打破了历史纪录，比起亚洲销量100万张张学友《吻别》专辑，简直是天渊之别。”
庄蔚义表示，紧接著滨崎步的知名度开始快速扩张，数张专辑皆打破200万销量，最后成为日本史上总销量最高个人歌手。不过从2004年至2005年开始，宇多田光与滨崎步两人的号召力渐渐减退，其他类型歌手团体开始受到广泛欢迎，例如AKB48、与杰尼斯系团体如岚、KAT-TUN等。
听众来电：政治势力主导娱乐文化
听众潘先生认为，各国的娱乐文化产业会在亚洲兴起并非空穴来风，多数都与政治因素脱离不了关系。
“正如当年亚洲四小龙新加坡等国家的兴起，泰国的文化产业也正在逐步蔓延到我国，这些都不能单纯看做流行文化，更多是政治势力在主导。”
他表示，从国际局势去看，就可以了解自苏联瓦解，冷战结束，日本韩国等国家才可以大力发展娱乐文化产业。
“目前，美国在国际局势上采用按兵不动的军事策略，转移到国内政治的舞台，才使得各国的娱乐文化事业欣欣向荣。”
听众张先生也指出，自身非常佩服韩国强劲的电子音乐与舞蹈，而且韩国娱乐文化产业在眼光上也比其他国家更具长远性。
“韩国的偶像团体多数俊男美女，令人眼花缭乱，而且团体数量及团员的人数更是多到连名字都记不了。”
他续称，许多的韩国歌曲其副歌如Super Junior的SORRY, SORRY以及Wonder Girls的Nobody But You等都用上了英文歌词，可见此举动有著更长远的考量，以图进军外国市场。
青春偶像浪漫剧情引共鸣
本报专题记者刘国伟在节目中表示，韩流剧集在本土能取得广大人民的支持，有赖于青春偶像式的剧情以及浪漫的情节。
“不过，如果仔细留意的话，就会发现韩国剧集正在走回日本90年代剧集的卖点，如《长假》、《美丽人生》、《海滩男孩》、《冰的世界》及《魔女的条件》等。主要的卖点都在于帅气的男女主角与视觉感受。”
他续称，反之现今日本的剧集已经不需要推销此卖点，所以更专注与演员的演技与剧情的紧凑，例如现今日本此季节的多数剧集都清一色是推理剧，让每个观众都能从中思考与体会更多人生的意义。“目前日风看似已在我国退烧，但其实依然有不少青少年钟爱日本动漫片或漫画等，如海贼王、死神及火影忍者等。”
海螺森林音乐学院院长庄蔚义表示，剧集若是推理性质的话，需要更多是在剧情上的铺陈，也很考验电视人的智慧。“不过，一些青少年与阿姨叔叔在看剧时比较不爱思考，容易因为某些笑点或哭点，就得到直观上的认同。”
他也认同目前韩国正在走日本过去操作娱乐文化产业的模式，如现今层出不穷的少男少女组合都是日本80年代早安少女的缩影，两者的差别在于时代感与视觉技术上的层次有所不同。
韩国流行音乐易上口
海螺森林音乐学院院长庄蔚义表示，韩流音乐歌曲的风格，多是受到美国影响发展起来的流行音乐。
“韩国音乐在音色与混音的处理上，较日本歌曲更有特色与专业，而且他们也很善于将电音弄得很密集，使到歌词创连在一起，使得节奏比一般歌曲还轻快。”
韩国的流行音乐大都节奏明快，易于上口，深受国民喜爱。韩国流行歌手大都走以说唱为主的Hip-Hop路线。Hip-Hop由于其自由、奔放的特点而为年轻歌迷所接受，正日益成为韩国乐坛的主流。
他表示，大部分韩国歌手都选择了边唱边舞的形式，但同时也追求自身风格的独特，吸引许多观众的喜爱。“据我的观察，韩国人比日本人的节奏感好，毕竟他们是舞蹈的民族，加上教会爱唱歌的作风，所以使到每个人的音感特别好。”
他表示，韩国流行音乐的风格中R&B、POP、Hip-hop、soul、Rap等都是欧美流行音乐的舶来品，所以韩国流行音乐中占比重比较多的是舞曲。
“为了让艺人有更全面的发展，他们在艺人的训练上相当严谨，每日必须如上班族般准时报到，以学习舞步或歌艺，还要在其他时间学习各种外语，如中文、英文与日文等。”
