单口喜剧在本地相对冷门，但已投入其中的人却是欲罢不能，甚至预备把活动推展至全马，同时积极吸纳新血！在本地单口喜剧界颇有名气的潘志豪入行6年，无视掌声多寡，立志让笑声不绝于耳。
多年前观赏李英爱和李政宰主演的韩国电影《礼物》，至今仍念念难忘。剧中男主角是刻苦的喜剧演员，却始终熬不到出头日，不提戏中主线，即是他与妻子之间无声但深沉的爱，他不顾家里反对，按奈内心痛苦，竭力在舞台上把人逗笑的画面才是如今想起，仍起鸡皮疙瘩的感动。
Stand-up Comedy，意译即是“站立喜剧”，指的是一个人站在台上讲／演绎笑话，粤语中“栋笃笑”则被理解为“我站在那里逗你笑”。
单口喜剧演员就像小丑一样，演著独角戏，竭尽所能吸引注意力，掌声与认同就是最大的回报。
在本地单口喜剧界颇有名气的潘志豪入行6年，至今仍抱持谦卑态度，眼见表演场所座无虚席、掌声如雷，还会不禁自问：“我究竟何德何能，能让他们为我而来？”
焦点投射在表演者
和其他的娱乐形式相比，单口戏剧在本地是相对新的形式，目前接触的人不多，表演时观众所有的目光和焦点都投射在表演者一人身上，这在英美澳洲等地相当盛行。
PJ Live Arts是少数将之放在剧场范畴里极力推广的艺术表演中心，并即将在5月杪开办青少年训练班，为热衷说笑的孩子提供发挥的舞台。
潘志豪在学院时期，适逢首要媒体（Media Prima）招募人才，便开始尝试撰写喜剧剧本，呈交的30份中有15份中选，后来集结成旗下GuaTV娱乐网站的15集节目《Joke Aje》（说笑罢了）。
他由此发现自己的喜剧才华，但事实上，2006年毕业时，他并不真的了解自己想做什么，惟深信自己想要成为表演者。
“一开始，我只是写剧本给别人演绎，直到朋友建议说，何不写一些让自己发挥的东西，也不完全是单口喜剧，就只是写一些由自己来演绎的故事。”
第一次登台表演所谈论的话题，他已经记不起来，但当时的画面，却记忆犹新。他笑说：“观众有笑，也有拍掌。”但真正让他受宠若惊的是，演出结束后，他获得200令吉，他直言：“10分钟的表演，就赚得200令吉，可以说是激发我想要接更多类似的表演。”
单口喜剧的场景设置非常简单，只要一个台、一只麦克风，和一位幽默风趣的表演者，无需音乐、不需舞者，甚至无需任何资历或资格。
“据我所知，没有正统的学院、专门的老师教导这一科，所谓学习就是打开YouTube，看别人怎么做，学起来，到台上去试，第一次没人笑，那就第二次再试，一直试到成功为止。”他笑著补充：“我也试过演得很差。”
自我克制 避特定课题
单口喜剧的内容是不是百无禁忌？潘志豪表示：“基本上，有2种标准，在俱乐部﹑酒吧里和One Mic Stand的场合，可以说是全无禁忌，有的时候会进行分级；至于企业活动则一般上需要避免过于敏感，虽说主办方会派定心丸说：‘没问题，百无禁忌’，但作为表演者，我们会尽量自我克制，避免挑起特定课题。”
全靠一张嘴的表演著实不容易，在该说与不该说之间必须拿捏得宜，既要撩起观众的情绪，却又不可太过火，“就像要说其他种族懒惰、爱喝酒，你必须说得很玩味，让他们又好气又好笑。”
他认为，笑话可以被转化为方程式，也就是说说笑话的技巧是可以训练的，那也是为什么PJ Lives Arts举办工作坊，教导如何制造笑料。
说的材料大家都懂
“单口喜剧里说的都是一些别人已经知道了的事情，而不是去传达新知识。为什么人会笑？因为他们了解你说的事，若那件事和自身没有关联，根本无法产生共鸣。”
“在单口喜剧里，事实只占了很小的部分，即便存在，也不是直接批评，而是已经过包装。”潘志豪指出，有的表演者会等到发生一些特别的大事，才以该事件为灵感，创作表演的题材，但他本身则并非那样，反之是每一天都把周边的事记录起来，一开始也许没什么笑点，但不断地修改后，总会找到笑点。
观众群来自不同阶层﹑不同领域，要捉准他们的胃口并非易事，而潘志豪的风格，著重于讲一些生活中的大小事，因此说起来，范围极广。
“我讲父母；讲朋友；讲上学；讲工作；讲连续剧，讲的都是普罗大众生活里柴米油盐的通俗事。”他强调：“重点是，用创意的方式来讲。”
一个人的舞台
2007年，美国Take out Comedy（外卖脱口秀）创始人江沛亨（Jameson Gong）在香港创立亚洲第一家每月固定表演栋笃笑的俱乐部。后来，香港影视艺人黄子华参考外国单口喜剧，以粤语作演出，并以意译法为之取名“栋笃笑”，进一步让这种表演形式深入亚洲观众的视野。
要说本地有关单口喜剧的团体，除了早期的The Young Comedians of Malaysia（YCOM），还包括2009年由著名单口喜剧演员Douglas Lim和Kuah Jenhan联合创立的“大马中文单口喜剧演员协会（MACC），惟前者如今已不复运作。潘志豪解释说，YCOM是单口喜剧早期进入大马市场时为帮助活动主办方了解节目运作，包括场地﹑宣传及寻找表演者而成立的。
“试想，一个人站在台上撑起整个场面，若灯光和音响都不配合，是多么痛苦的事啊！所以，一开始时，YCOM的作用是帮忙协调，然而，随著表演者们各自的发展，要在圈子内找到相应的人士已不成问题，所以如今，该协会已作用不大。”
没有规范 自我追求进步
单口喜剧演员再往上，能达至何种境界？潘志豪透露，一是表演场合和收入的提升，二则是晋升为单口喜剧的撰稿人，协助其他的演员撰写讲稿，换句话说，就是卖笑话给别人。
“当然，也会有其他的机会，像是主持电台节目，或是广告商觉得你这个人很有笑点，找你拍广告之类的。”
除了金钱和知名度，潘志豪认为，自己获益最多的是认识一群热爱表演的表演者，而总是从槟城、怡保等地远道而来观赏演出的观众，更是让他感动于心，也因此让他萌生把单口喜剧推广至其他州属的念头。
“感觉似乎所有的演出都集中在吉隆坡，目前我们在槟城每个月都固定有活动，从去年8月开始，5月是第10次聚会。但也有来自其它州属的观众要求到他们的地方去，所以想说接著要慢慢地迈开脚步，除了半岛，也移师东马，在演出的同时，顺便发掘人才。”
母亲要求找正职
潘志豪今年29岁，他说自己有时表演得很不错，有时又相当差劲，在这个领域里，没有人推你向前，但你必须不断为自己寻找出路，追求进步。“我妈到现在都还认为我应该去找一份正职，来自家庭的压力不是说全无。但对我来说，只要你觉得这是对的路，你觉得自己能够胜任，去做就对了。”
“身边有位50岁的表演者，18岁就开始在磨刀，经验老到，但他40岁时才真正出名。但我认为，只要是自己喜欢做的事，一直做下去就对了，不要把它当作遥不可及的梦想。”
在单口喜剧的领域里，并没有人标杆让你看准了直跑，这个标杆得由自己来设，同一个笑话，也不可能永远好笑，必须不断地创新，从生活里鸡毛蒜皮中的小事发现有趣的地方。
对潘志豪而言，与其说表演单口喜剧是一份工作，还不如说是一份功课，为别人带来欢笑的同时，也为自己的人生找到快乐。
什么是单口喜剧？
在西方国家，单口喜剧是一种主流的大众娱乐方式，英国18世纪就已开始盛行，19世纪后期的美国也逐渐风行起这类喜剧形式。
表演场所也从酒吧、咖啡厅等，步入体育场、音乐厅及电视荧幕。在本地，单口喜剧虽逐渐被人们所认识，但整体而言，仍属尚未成熟的阶段。
情报站：上台说笑唱
谁都能上台讲笑话吗？PJ Live Arts在每个星期二晚上举办“One Mic Stand”，由著名喜剧演员Funny men Kavin Jay和Rizalvan Geyzel主持，欢迎观众到台上分享笑话，这是本地首创也是目前唯一，为观众提供舞台的单口喜剧剧场。
详情可浏览：www.pjlivearts.my或致电03-79600439。
