这是有史以来大马人对金马奖最有参与感的一次。
单是凭借台马合资、改编自大马作家陈团英同名小说的《夕雾花园》，就有5个大马人成功入围演技类与技术类项目。值得一提的是，除了蔡明亮、李心洁与杨雁雁外，所有入围者皆是首次入围金马奖，算是对大马演艺工作者最全面的一次肯定。
尽管不少人认为，去年金马奖纪录片得主傅榆的“台独”致辞风波后，引发中国政府强烈不满，进而集体杯葛，禁止所有中国片与部分香港片报名，种种扯后腿的做法，才让本届金马奖少了传统强旅的竞争，让东南亚电影得以冒出头。
这说法某程度上没错。本届金马报名总数是685部作品，是史上第二高，但主因是剧情短片报名数量暴增，从前一届266部提高至366部，弥补了剧情长片从去年228部下滑至148部的差额。
也就是说，目前金马主要入围项目都以剧情长片为主，在长片报名数量下滑后，间接提高大马演艺工作者的入围希望，这种推断并不算没根据。
不过，若基于这个理由，就认为大马人是靠“捡便宜”入围；或台湾政府这几年为了要对抗中国的“一带一路”政策，进而强打“新南向政策”，希望透过金马奖来向东南亚示好，这些推断就显得太过粗糙，也凸显自我矮化的可笑。
要知道，大马电影人欠缺的一直都不是技能，而是能展现的作品与舞台。例如凭借《夕雾花园》入围最佳原创电影的辛荣安，他曾在美国修读剧场音乐研究所，成功申请到名额极少的奖学金之馀，也曾参与美国当地的剧场活动。丰富的学术与业界实践背景，让他可以在这部英殖民地色彩浓厚的二战背景电影里，制作出英伦风与禅味糅合的弦乐规格。
另外，大马好导演也不少。例如凭借《菠萝蜜》入围最佳新导演的廖克发（《还有一些树》也入围最佳纪录片），以及凭借《苍天少年蓝》入围最佳剧情短片的林峻贤，他们其实与《分贝人生》导演陈胜吉一样，都是在台湾深造与生活一阵后，吸收当地的电影素养，再回馈大马的例子。
反映电影产业链缺失
不过，大部分大马人对他们都陌生，主要是许多片子都并非商业类型，大马院线几乎都不会上映。就算是他们成功入围，甚至最终获奖，也只能让人们知道——Yeah，Malaysia Boleh！然后转个头，继续去追看好莱坞商业大片，或日韩泰的鬼片或爱情片。多数大马观众对这些入围作品丝毫没有兴趣看，甚至是不屑花时间找来看，尽管里头拍摄的是地道大马色彩故事。
其实，这次的入围名单就是个照妖镜。它能照映出大马演艺人员的多才多艺，却也反射出大马电影产业链的断裂与缺失。虽然大马中文电影业历史不深，但过程中一直不失好作品。可惜的是，这些好作品几乎都没有获得票房的强势认证，也导致许多讲求相对回酬的投资商逐渐却步，最终能真正吸引到有心推动电影业的投资商少，反倒是藉著电影业想洗钱的金钱游戏公司居多。
同时，电检局依旧守著某种诡异的“贞节牌坊”，把关尺度始终停留在说教层面，对非马来文电影的补助津贴制度不友善，这对电影艺术创作来说，就是种间接的限制与扼杀。
最惨的是，垄断国内院线的电影院也不给力，对本地中文电影不通融，一切按照票房成绩说话。谈钱当然没错，但当每个人都在电影创作面前先谈钱时，谁还能期望大马未来能制作出一部共鸣度高，且能真正代表大马印象的作品呢？
忘了说，最惊喜的是凭《隐匿的方寸空间》入围最佳动画的黄志聪，没想到大马人的动画已达到可入围的水平。可惜的是，大家似乎都视为昙花一现，谁真正有心能将之视为是电影产业的一线曙光而去好好延续发展呢？
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