2006年，首要媒体与新传媒合资开拍的《原点》引起本地观众的关注，对于本土化的电视剧需求也渐渐高涨。随本土写真悲情电视剧《情牵南苑》取得高收视率，之后的《女头家》更创下历年私营电视台海内外中文创作的最高收视电视剧，成为佳话。
对此，影视工作者吴友凭与资深编剧赖昌铭异口同声认为，现今本地电视剧的蓬勃发展更胜从前，已经超越HVD时代的光辉岁月。
本地中文电视剧发展始于1960年代方言情境剧《四喜临门》，延续的有1980年代的山水影视制作公司，1990年代更有HVD制作多部电视佳作，成了那些年电视剧的光辉岁月。
资深编剧赖昌铭将我国电视剧近20年的发展区分为4个重要时期，分别是90年代HVD所催谷的辉煌期、97金融风暴后导致的低潮期、2006年《原点》电视剧所带来的复苏期、2008至09年由《情牵南苑》及《女头家》所带来的振兴期。
他说，过去HVD时代看似辉煌，但大部分的剧本都源自香港的编剧所编写，本土较少自身的编剧有发挥的机会及平台。
“现今本地中文电视剧剧本有50至80%由当地编剧所写，且我国影视业的人才自2000年也逐渐回流，预计需要5至8年的磨练，剧本应可不必再靠外地人才。”
他指出，近年影视制作公司林立，从早期本地电视台与新加坡新传媒联合制作电视剧，至Double Vision、嘉逸娱乐有限公司、mm2 Entertainment及Dreamteam Studios等制作公司的联合出品，本地电视剧的制作在竞争的状态下自我提升。
导演多实践机会
“从《原点》平均13点的收视率，到《女头家》创下的最高收视率17点，我国的电视制作进入较稳定及难以突破的收视率，其原因主要是因为国内还有不少看外国剧的观众未支持本地电视剧。”
曾经在HVD时代担任导演一职的吴友凭表示，HVD时代中文剧的导演多数源自香港，而本地的导演都是以拍摄马来剧集为主，对比从前，导演因为发挥的平台与机会增加，而有了更多实践的机会。
“当年主要靠一个台，一两个时段、两三家制作公司支持整个电视剧领域，现在则不止播放的电视台多了，而且制作公司也越来越多。就算不能放到电视台上，也能制成短片放在网络上。”
他续称，现在制作电视剧的成本也逐渐降低，在数码技术的推进下，以前买一架拍摄机器需7至8万令吉，剪接器材加起来需10万令吉，但现在整套器材只需2至3万即可完善。
他指出，对影视制作公司，经费永远都是问题，观众所看到的只有幕前，但其实幕后的花费才更多。“电视台给予制作公司电视剧的价格还停留在90年代，以致有时会有赞助的商品步入电视剧。”
嘉宾开讲：题材设计观众口味难兼顾
《稽查专用》导演龙德耀在本期节目中连线接受访问。他表示，目前本地电视剧最大的问题在于题材的设计，未来最大的挑战是吸引更多居住在城市地区的民众支持。
“本土化固然是大挑战，但题材的选择更是难上加难，毕竟一种米养多种人，许多题材已被其他制作公司或国外剧集拍过，题材上要参照大部分民众的口味，又要照顾剧集素质，很不容易。”
随本土写真悲情电视剧《情牵南苑》取得高收视率，之后的《女头家》更创下历年NTV7海内外中文创作的最高收视，成为电视界的一时佳话。其后的电视剧似乎难以超越这两部电视剧作。
针对这点，也是《情牵南洋》导演的他说，当初收视率的高涨确实成为了目前电视工作者的一大压力，也致使现今的导演必须严格选择演员、题材甚至场景。
“现今的制作班底比起从前已经相当不错，但若要慢工出细货则是难以达成，毕竟时间就是金钱，一旦拖工就可能会花更多的资金，也会影响档期。”
“外国的部分剧集可以根据当时趋势改变剧本走势，制作方需要做出立即的改变，但是目前我国的幕后素质还无法承受此压力与转变。”龙德耀认为，电视剧的制作必须要有自身素质发展的方向，而观众的支持则是制作公司最大的鼓励。
听众来电：本土剧比狮城戏剧更好看
听众文光在节目叩应环节中表示，近年本地电视剧的发展一日千里，逐渐本地化的题材，感动本土民众的心。
来自柔佛的他指出，就其个人感受而言，对比起新加坡的剧集，大马的剧集更能令其有追看的动力。“新加坡的剧集千篇一律，令人实在提不起劲，反倒是本地剧集的题材新鲜，而且剧情相对紧凑，值得一家大小去期待后事发展。”
他也希望本土的剧集能够发展成一股潮流，如韩流般推出许多巨星偶像，引领本地娱乐事业的发展。“韩流中的白马王子、灰姑娘的剧情，配合俊男美女，虽然能够吸引不少时下年轻人的目光，但是本地其实也不乏许多俊男美女般的粒粒巨星。”
不过，文光也担忧时下本地娱乐圈的发展若趋向外国形式则可能物极必反，因此必须依照大马人的口味去拍摄有素质的剧集。
对此，影视工作者吴友凭表示，听众文光的一番言论鼓舞了许多在影视幕前与幕后的决心，因为在许多国外剧集的竞争下，以致处于下风。
多元文化国情约束解除
本地中文电视剧处在多元文化的国情下，是否会在剧本构思或制作群拍摄有何禁忌、限制或不成文的约束？
资深影视工作者吴友凭在本地剧场有个“老爸”的外号，且为戏剧界熟悉多年。也是继程戏剧文化基金执行长的他表示，过去我国在拍摄中文剧，曾经连神台都不能入镜，但近年已经不再有此不成文的约束。
“我国是多元种族的国家，多年来的相互谅解，使非华裔明白神会出现在华裔家庭也是合乎常理的自然场景。”
资深编剧赖昌铭的近期作品包括《诡雾山城》及《罪爱》等。他针对上述问题指出，我国只要是拍摄关于政府人员的题材都需特别关注，就连警察制服入镜也必须向政府申请。
不过，他认为当前对编剧最大的干扰并不是政府，而是来自制作方团队。
“创作上的干扰很多时候是因为一句俗语：瘦田无人耕，耕开有人争，至于意思是什么？就留待各位去深思。”
专家补充：国营台电视剧败在缺宣传
随著播放的平台与时段逐渐增多，电视剧制作公司也随之林立。一般在私营台（NTV7、ASTRO AEC及八度空间）播放的中文电视剧集，多数在宣传工作上下苦工，让不少民众认识到一部又一部高素质的电视剧，但是国营台的中文电视剧却甚少曝光，可谓是同人不同命！
Superlative Media制作公司常与RTM联合制作中文电视剧，其制片人丘建华在受访时表示，国营台的中文电视剧也有不少有素质的作品，演员也与私营台的剧集不相上下，但是却因为缺乏宣传，而无人问津。
好作品就该推广
“制作公司有时候为了提升剧集的知名度，会被迫出钱帮忙做些广告或宣传，甚至还要协助找寻赞助。”
丘建华表示，自身虽然尝试改变此现状，但碍于人微言轻，始终难以声援国营台的剧集。
“我们明白国营台不需要承受收视率的压力，而且也以非盈利为主，但是良好的作品其实应该有一定程度的推广。”
询问及为国营台制作剧集是否有所限制？她坦言，一般上国营台在剧集方面有自身的想法，通常较以教育性质与正面讯息为主要框架，但这并不会过度干预编剧的工作。
丘建华择曾为RTM制作过《反贪行动》、《阳光梦田》及《但愿人长久》，过去曾为Astro华丽台制作过250集著名电视长篇连续剧《己子当归》。
