女性是甜宠剧服务的对象，这类剧集以攻陷少女心为创作灵感，试图满足女性在现实生活中未能实现的恋爱幻想。据马来西亚注册辅导员林道勇观察，年龄介于20末端的轻熟女是甜宠剧的主要观众群，她们有理智的一面，懂分寸守规矩，看甜宠剧只为“解馋”，基本上无伤大雅。有趣的是，34岁的他也是甜宠剧的剧迷。
“看不懂少女心，何谈甜宠剧”，这是中国媒体讨论甜宠剧时采用的标题。但何谓少女心，怎样才算少女心？“少女心”这个词一般被理解为纯真梦幻，像小女孩一样，对事情有向往，但偏偏对甜宠剧趋之若鹜的并非十几二十岁的年轻女孩，林道勇指：“年纪轻的女孩通常还未面对过多的现实压力，所以未必会享受甜宠的元素。”
他接著说：“现代女性的压力也很大，和男性一样有许多负担，再加上社会未完全卸下对女性的偏见，她们在爱情、事业里都不是得益的一方。也因此，许多女性宁可选择单身，也不愿被她们不想要的恋爱或婚姻生活束缚。”换句话说，这个时代的女性其实很理智，很清醒，“她们知道剧里发生的事不可能发生在自己身上，但透过剧情，她们感觉安慰，觉得被弥补，也就是心理学里所说的移情作用。”
社会越进步，情绪越压抑，他认为，轻熟女有她们理智的一面，但同时心里隐藏著一个小女生，“她们在工作上很理智，在恋爱关系里可能也很清醒，不过内心还是渴望被宠溺，期待被爱情打开单纯狂妄的一面。”但说到这里，他补充：“女性是精神性动物，重视心灵层面，她们看剧，心灵上得到满足就已足够，不会因此认为必须在真实生活里也找一个男人。”
然而，他不否认，甜宠剧看多了，女性对另一半的要求会提高，“她们也不是想重现剧里人物，也明白现实生活中的伴侣是和自己过日子的人，不可能充斥宠溺桥段，但她们渴望能有类似的感觉，两个人之间有爱呼应。”另一方面，仍单身的轻熟女或许已在爱情里摔过跤，她们不把爱情放在人生第一位，并且清楚知道什么是自己不想要，“所以她们宁愿等待，也不愿轻易进入一段关系。”
女主不再等待被解救
林道勇少年时期便开始追剧，从韩国虐心剧《蓝色生死恋》、《天国的阶梯》到最近的中国甜宠剧《奈何Boss要娶我》，已有十馀年追剧资历，“身边女性友人一直谈到这部剧（奈何Boss要娶我），我就去找来看，我想了解，但不会沉迷。”他说：“我在甜宠剧里也确实得到一些前所未有的感觉，以前的片子遵守伦理、讲究礼节，但现在的剧已经悄悄抛开这些束缚，比方说《延禧攻略》、《皓镧传》让人看得很过瘾，女主不再被设定为软弱任人欺压，她们懂得在圈套里反击。作为观众，看的时候，会不由自主地投射，想到能反击让自己不舒服的人，心里就畅快了。”
市场上的甜宠剧虽有同质化的局限，但确实有不少剧集透过“附加元素”杀出重围。无独有偶，本地知名编剧/编审陈钰莹受访时也提到这一点：“《太阳的后裔》是爱情剧，但它添加了别的元素，男女主角的职业是卖点，女主角也不像一般甜宠剧里的女主角，糊涂冒失傻白甜，总是等著被解救。”她也提到，《延禧攻略》就是把现代偶像剧搬到宫廷里，爱情故事虽是主轴，但也让观众看著女主角如何打怪升级，力争上游。
林道勇续称：“甜宠元素是所有甜宠剧的核心，但在那之外，可以添加很多东西，让它看起来不那么‘单纯’，在我看来，《射雕英雄传》也是甜宠剧，只是它不只有甜宠，还有历史、政治、武侠斗争等元素。”过多同类型的剧集出现，观众很快就会出现审美疲劳，甜宠剧若想继续抢占市场，就不能无止尽地照本宣科，林道勇直言：“琼瑶的虐心剧总是哭，看多了我们会懊恼‘又哭啊？’；甜宠剧若总是在甜，我们也会说‘不会吧，又甜啊！’”
观众非傻子 剧情须有逻辑
人们对甜宠剧有负面印象，林道勇认为是因为有素质的好戏不多，“但我觉得没关系，不同的剧有不同的功能，想传达的讯息也不一样，不必每部剧都有教育意义，可以纯粹用作娱乐消遣。”他指自己除了看剧，也看动画，“日本动漫有一个类型叫‘日常系动漫’，故事线没有多大起伏，没有冒险历程，可以说是没什么重点，描绘的是平常日子里微小的幸福感，对我来说，它的功能就是让你午餐时有东西可以看一看，让思绪放松，暂时逃离工作的压力。”
但他也不忘强调：“我不要求甜宠剧告诉我人生大道理，但里头的情节还是要经过考虑和设计。轻熟女一般都智商在线，有辨识能力也讲求逻辑性，但十几岁的孩子看类似的剧，很可能会信以为真，需要长辈的陪同和引导。”无论如何，他认为，无须刻意禁止甜宠剧的传播，“我举个有些人可能觉得不适当的例子：甜宠剧于女人，就如A片于男人，你说它对男人起绝对的影响吗？并不。也许会影响一些男人的看法，但绝大多数的男人只是把它视作娱乐。你不可能为了零点多巴仙的不正常思维禁止其馀九十多巴仙人的正常应用。”
甜宠剧往后在性质上或许会有所转变，但它让人感觉被爱、被宠溺，人生充满美好可能的核心元素并不会消失，林道勇直言：“无论人类如何发展，和人性有关的东西都不可能被淘汰，亲密感、依赖感，期待被满足的心情，会一直被需要。”
