这两年的贺岁档特别有意思。
去年共有14部中文贺岁片，其中大马相关的出品有8部，缔造史上最高纪录。今年整体贺岁片则有12部，看起来相差不远，但大马相关制作的电影压缩至只剩4部。
本地数量减半，究竟隐藏什么样的讯息？
回头看2025年，去年贺岁片冠军是匹黑马，由网红组成的低清频道首次跨足电影的《关你茶室》，靠著社群话题与新鲜班底逆袭，并在新年第二周扩大院线，完成漂亮的翻盘，成为大马影史最卖座中文电影第三高记录，奠定漂亮的产业神话。
这证明本地创作可用创意和讨论度撬动市场，并赋予本地创作者一种信念——只要有话题，就有望突围。
但神话是否能一直复刻？这是许多人关注的课题。
目前首周的贺岁档冠军是《阿炳VS梁婆婆》，以250万令吉打破本地开画纪录，这是马新两大家喻户晓的荧幕人物首次合作的作品，或许拥有偏高的在地知名度，基本盘相对强稳。
至于低清拍摄的《寄生下流》与中国拥有大批高知名度明星的《镖人》则以150万令吉并列亚军，表面上本地票房表现仍抢眼，但整体来说，今年大马相关的贺岁片只剩四部，而且每部片几乎都有非大马演员参与，并有外国资金与制作资源参与，没有一部是完全百分百的本地独立资源与制作。
当本地贺岁片的完成度需要台港新中的演员、市场或宣发支持，说明国内的产业规模仍不足以独立承载风险。合拍是一种策略，但若成为常态依赖，有时会削弱本地叙事的核心辨识度。
尤其本地贺岁片数量从8部减半至4部，而且依旧是合拍片或外援模式，意味著投资更谨慎保守，也是一种产业焦虑。
至于非本地片，《镖人》、《熊猫计划之部落奇遇记》、《惊蛰无声》、《双囍》及《夜王》等都提供多元且成熟商业片质感，当观众在同个档期可以看到更大规模及故事完整的电影，本地贺岁片若仍停留在公式喜剧，就会显得保守，连“文化亲切感”都无法成为票房护城河。
当然，最重要的是院线上映配额。
去年《寄生下流》能逆袭，是受到话题带动排片扩大。今年院线的容错率更低，强者迅速集中场次，弱者很快被压缩，这意味著电影行销与素质必须一开始就够强，否则没有翻盘空间。
总结而言，今年贺岁档真正的价值是什么？
本地电影仍有票房能力，但规模与风险承担能力有限，本土贺岁片的文化优势正在收窄；同时，合拍与跨境资源是必要策略，但不能成为创作依赖。
最重要是，观众的类型选择正在多元化，贺岁档不再只是喜剧或动作片专区，若本地叙事方式还死守，观众的耐心始终会磨完。
贺岁片是一年一次的华人文化高峰，但如果创作与题材没有突破，那只能换来短期票房，而不是长期信心。
可喜的是，香港贺岁片《夜王》里有大马演员廖子妤演出，证明大马不乏许多好人才。但它同时提醒著，人才可以走出去发光，那内容是否也能站得住脚，跨出大马后也被认为是好电影？
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