王祺伟既是低音提琴手，也是制琴师傅及调音师，身兼多重身份，他说，“我知道自己无法成为大富豪，但至少我靠自己的双手，赚到了人生的价值。”
采访约在王祺伟的工作室，当天早上他才刚下飞机，他赶紧先去理头发，然后回到工作室打扫。“我离开了一个月，工作室都蒙上灰尘了。”5年前他一个人大老远跑到小提琴之乡——意大利克雷莫纳（Cremona）学艺制作小提琴，这一次他又回到改变他人生的地方，学习如何制作琴弓。
王祺伟既懂得玩乐器，又掌握制琴技术，但现在他主要从事提琴调音及维修。他说音乐人不会随便把自己的乐器交给其他人，当他们愿意交托给你维修，证明了他们在某程度上相信也认同你的专业。
“有次我把维修好的乐器交回给客人，并向他说了声谢谢你的信任，不料他却回我，那是你自己赚回来的信任。”曾是父母眼中“问题儿童”的他，这是一种莫大的肯定，“当下我终于感受到人生中的一点成就感。”
太精准反而不美
王祺伟表示，制作小提琴有一定标准与规范，“在几毫米的差别之中，整个琴的概念及声音表现都不同。”但是他却强调，“在制琴过程中，如果太过精准计算，出来的声音并不完美。”如果每天都专心做琴，王祺伟得用上一个月才能完成一把，“我的老师制一把琴，最快也需要一个星期。”他自认制琴工艺未达顶尖水平，但是具有高度的实用性。
王祺伟的主要买家分两种人：入门者及收藏家。其中，又以收藏家居多，“他们相信我的琴日后有价值”。相反的，上门的音乐家，绝大多数来维修乐器，“音乐家的琴已经非常好了，如果他们来找我，是希望我把他们的琴发挥到最好。”
好琴堪用一辈子
这些年，经他之手调音及维修的提琴不计其数。他认为，一把琴的好坏，跟价钱没有太大关系，“二、三十年前，我国拥有很多很好的乐器，那时的价钱很便宜，但现在价钱不仅贵，更重要的是知识水平也不断往下掉。”
意大利制琴师的社会地位很高，因为它是受当地政府承认的古老行业之一。但是，王祺伟话锋一转，“这行业不符合现今社会的经济效益，在这个机器化的时代，太多的物品都是用完即弃，没有多少人真正了解手工的价值。”
一把手工琴至少可以使用30年甚至100年。“乐器是跟著你一辈子的，制琴师在制琴时，所有细节都会细腻地处理。当我们将提琴交到音乐家的手里，我们可以告诉他们，这把提琴你可以用一辈子。”对他而言，无论是制琴还是调音，“最后一切都还是回归到人与人的互动关系。”
