在讲求流量的网络时代，也直接影响了马来西亚的影视出品，在不再单单看电视收视率，亦要瞄准Youtube频道及网络平台的点击率，方能杀出重围。其中陈子颖与盛天俊主演的穿越剧《守百年之约》杀出一条血路；讲述华裔女生被马来家庭收养的国庆日特备电视电影《当时明月在》亦在坊间引起不少回应；以吃为题材的《开餐吧！吃货小妹》更获得TV3 Anugerah Skrin认同，夺得今届中文“最佳电视剧”。即使本地制作的电视制作买少见少，但仍有一直默默努力及耕耘的幕后功臣。
以穿越虐爱题材的《守百年之约》堪称是今年度最风光的本地电视剧，根据Nielson Audience Measurement的调查，全剧26集的平均收视有9.3（约53万4岁以上的华裔观众收看），亦成功吸引年轻族群（15至39岁）的华裔观众收看，占同时段（晚上9时30分）的43%，平均收视达8.3%（约19万观众），缔造历年来最高收视记录；另外在八度空间官方Youtube频道首发的彩蛋版大结局短短一天内累积超过6万次点击率、全剧播放及相关视频等总点击率超过315万，成绩可喜可贺！这部剧有实力有讨论度，更被中国芒果TV买下播映权，让大家也看到本地电视剧亦能引起热潮。
该剧编剧陈钰莹和导演郭福华成立的狂人印象，制作过不少出色的电视剧，即使知道市场低迷，中文剧锐减，不过他们依然没有放弃，而且亦感激首要媒体在低迷时仍坚持开剧，维护著本地中文电视剧的“出路”。
走过HVD全盛时期的郭福华， 有感本地剧每十年一次“大运”：“90年代HVD是本地剧巅峰期、97金融风暴冲击下令本地剧凋零，最艰难的时期只剩下RTM开拍的中文剧，直到2007年后ntv7和八度空间（首要媒体旗下频道）诞生，由《原点》这部剧又再开出新格局，而近年又再面临挑战时期。”
写过千万票房电影《一路有你》的编剧陈钰莹亦为了“找吃”，近年都有开始参与新加坡电视剧的剧本创作，她直认：“人人都要找吃，相比开拍一部剧，其实首要媒体都可以买片、买剧，成本和收益会更大，可是仍给资金去开剧，这一点令影视界人士都很感动。”
这次《守百年之约》的成功，可是为他们打下强心针，亦为本地中文电视剧注入新希望，他们称事实上十年前和十年后的今天，制作费依然没有增加过，陈钰莹指：“我们不想因为制作费的关系，就让观众认为本地剧的素质理应如此。”
没有像Netflix动辄几百万拍一个影集、中国剧的大格局、港剧的卡士，他们想证明给大家看：“我们即使只有这个预算，仍然不缺能做事的人，可以做得到水准出来。”而且，他们最忌讳“抄”剧：“我们知道韩剧、中国剧很成功，但是并不是Copy这一套做法，因为如何做都是‘扮’、都是人家的东西，而是要教育观众千万不可以放弃自己的文化、本地制作。”
之前的《逆光成长》请到港星罗冠兰助阵、这次《守百年之约》挑战马来亚日据时代和历史场面，很多人都认为陈钰莹和郭福华“偏向虎山行”，郭福华笑称一直被行内人士觉得他们疯狂：“即使倾家荡产拍一部剧，但是得到观众的正评、引起话题讨论度，这种付出得到肯定，做得好才会有延续，以后才会有以后！”
来自香港的影视制作人周以勤在马来西亚落地生根多年，多年来开了无数部中文剧，而他亦连续两年凭《青色围墙》和《开餐吧！吃货小妹》获得TV3 Anugerah Skrin的肯定，周以勤认为：“以前有人认为大马多语言环境是一个劣势，而我却认为是优势，Rojak就是大马的文化，何须为了迎合外国剧集作风而盲目跟风？”
加上，观众收看电视剧的模式改变，从传统的电视机变化到今时今日的手机、平板电脑，对于传统电视台来讲都是一种冲击，首要媒体电视网络中文品牌及节目部总经理吴玲玲表示，现首要媒体都有网络电视台Tonton至于，也会将剧集放到Youtube上，加上仍有传统的家庭观众，在“三向”齐攻下创造新格局，也维持和吸纳到一批新观众。
而周以勤则认为，平台对于制作公司、演员来讲都是最重要的：“没平台就没饭吃，所以感激首要媒体和其他本地电视台在经济不景气下发放资金开剧，我们最重要是尽本分，开拍更多有素质的剧集建立口碑，方能让广告商和商家愿意投资，这才是创造双向价值。”
