江山代有人才出，但今年金马奖最佳导演入围者无论拿过奖与否，都是影坛的熟面孔。5位同台角逐的导演个个有亮眼的资历，无论资深或青壮，都仍以新秀拼劲，开创多样的电影语言和格局。
侯孝贤《刺客聂隐娘》
以“刺客聂隐娘”获颁坎城最佳导演的侯孝贤，顺理成章入围本届金马。他曾因《悲情城市》、《好男好女》两度赢得金马最佳导演，自1982年以《在那河畔青草青》首次入围最佳导演以来，已是第八度获提名。《刺客聂隐娘》在侯孝贤领军下，以慢工出细活的方式营造精致绝美又诗意盎然的影像。侯孝贤不只重现大唐风华，形式也大胆尝新却不炫技。开场的黑白画面以早期电影古典的手法，突显人物全景，聂隐娘在电光石火间取人性命，留下风起树摇的撼动。接著彩色缤纷的镜头和极度简化的情节，经由真实考究的生活氛围，演绎生与养、核心与边缘、杀与不杀的对比拉扯，也展现不随流俗、独立思考的格调。
张作骥《醉‧生梦死》
中生代导演张作骥的作品两度获金马奖最佳影片，但前3次入围最佳导演都铩羽而归，此次以《醉‧生梦死》卷土重来，又碰上曾共事的前辈导演侯孝贤和徐克，有几分“师徒之争”的感觉。张作骥已卓然成家，但身上隐约有两人潜移默化的影响，既有侯孝贤的写实，又有徐克的生猛。《醉‧生梦死》是张作骥电影中气压最低的一部，破落的房舍、嘈杂的市场到了张作骥镜头前更加深人物阴郁暗沉的底色。精准掌握演员特质和互动，让每场戏都张力十足。一样是王心心的南管演唱，放在侯孝贤《最好的时光》和张作骥《醉‧生梦死》也由哀转伤。
贾樟柯《山河故人》
贾樟柯是中国第六代导演代表之一，作品《三峡好人》曾获威尼斯影展金狮奖，前年以《天注定》入围金马最佳导演，今年是二度叩关金马的电影。《山河故人》以一名女子在人生3段时间的遭遇，反映中国社会的急遽变迁，预言和寓言的企图明显，但影片进展意念先行，反而疏忽人物心境铺陈转折。
徐克《智取威虎山》
香港导演徐克转进中国发展有成，此次以《智取威虎山》入围金马奖最佳导演，距上回以《夜来香》得导演奖已有34年。以动作和场面调度见长的徐克，把原本是样板现代京剧的《智取威虎山》，重新包装为冒险奇幻动作片，3D特效更强化徐克电影的仰角美学，雪地枪战、滑雪攻城等，都耍得虎虎生风。
万玛才旦《塔洛》
万玛才旦因《塔洛》首次入围金马，台湾观众对他较陌生，但该片已是他第五部藏语电影。万玛才旦不止是藏族导演、编剧，还是中藏语的双语作家和翻译家，此次《塔洛》即改编自他创作的小说《塔洛》，用安静舒缓的镜头语言，描述藏区人民在文化冲击下的转变过程，严肃幽默兼而有之，却不卖弄异族风情。开场有如念经般一长串的毛语录背诵，揭开汉藏文化的强弱对比，警察局、市街照相馆、理发店、KTV的场景安排均别具意义，正反镜像的运用，与黑白反差的清冷山色，在在显现万玛才旦暧暧内含光的才华。
