她醒来后，发现身边空无一人，眼前是空荡荡的房间。
我是谁？为何会在这里？这里是什么地方？为何四处都没人？女人心中一堆问号。尽管神智不清，但脑海有太多问号，逼使她走下床探个究竟。
她望出窗口，貌似个荒弃小镇，但仔细张望，竟发现有不少人都悄悄躲在暗处。只是他们都不说话，但每个人手里都抓住一部手机或相机，不断对著女人拍摄。
女人尝试走出去打交道，但大家都仿佛把她当作异类，只管对著她拍摄，丝毫没有任何交流动作。突然，某个枪手出现，女人莫名被追杀，只好跑进某间店躲藏。幸好这时遇到某个女店员，两人结伴顺利逃亡。
女店员接著告诉女人，这个城市被“白熊（White Bear）”的组织催眠，所有人被分为看客和杀手，若想要生存，就必须避开看客，远离杀手。
在逃亡途中，女人的记忆碎片频频发作，脑中常常有些过往相似的片段，但都无法拼凑。后来，杀手追上来，并且正在与女店员扭打时，女人正好抓到一把枪，并决定对著杀手按下扳机时——碰，射出的是一团彩花。
结果，场景突然切换，原本荒芜的郊外突然换成一群拍手的观众。枪手摘下面具，女店员也站起来对观众鞠躬致意，刚刚的追杀剧情原来都是一场戏。
只不过，与其说是一场精心安排的戏，倒不如说是一个无限轮回的地狱惩罚。原来，女人的男友之前曾绑架一名女童，最终还虐杀，而女人却全程拿下手机拍下过程，没有任何同理拯救之心。后来两人都被判刑，但男友在服刑前自杀，公众找不到宣泄出口，把怒气转移到女人身上，最终国家成立了“白熊正义公园”，让女人一次次上演逃生记。
换句话说，女人的惩罚就是无限次被拍摄，每天都重复被消除记忆，周而复始承受著被害女童的经历。
这是英国剧集《黑镜》的其中一个故事。所谓黑镜，就像是电视或手机的荧幕，看似科技高端制品，实际上换来的却是冷酷无感的现代人心。
受催眠的白熊
突然想起这部剧，是正好看到网络上有人在拍摄市中心某购物商场的火灾时，竟是带著玩闹猎奇的心态在录制。大热天的火势滚滚，人群也四散，看了令人不安，但拍摄者似乎不理这些，仿佛只在乎拍摄的画面是否有流量，并搭配自以为是的轻浮解说，让我当下有个感觉——他们就是受催眠的白熊。
这也让我想起一件历史争议的事。
著名南非摄影师凯文卡特，曾拍摄一副名为“饥饿的苏丹”作品，并在隔年获得普利兹新闻摄影奖，但这张照片迎来巨大反扑舆论，原因是得奖照片是一个即将饿毙的女童跪倒，而某只秃鹰在不远处虎视眈眈，等待猎食。
“见死不救，你还是个活生生的人吗？”受到排山倒海的巨大批评，后来这名摄影师抵不住罪疚，把自己关在汽车，用尾气结束生命。
当然，究竟何时要适时介入，何时要抽离拍摄，这是摄影界至今争论不休的课题。但随著科技发展一日千里，每个人早可以人手一机随时拍摄，也让原本专业操守的拍摄界限变得更模糊。
要阻止人们拿起手机记录拍摄，已是天方夜谭的事，毕竟有些拍摄画面是很好的资料参考。只是，若没有太多媒体或新闻专业素养，无法判断眼前事物的价值时，与其不断滔滔不绝，模仿新闻主播的口吻陈述或评论，倒不如就安静拍摄记录就好，而不要用说话主导画面。
至少，画面可以回归到纪录片状态，让观众自行解读；也因为少了主观的情绪介入，体现了拍摄者的格局与同理，这样的拍摄行为才不显得冷酷无情，并符合“科技来自人性”的真正创造美意。
所以，别以为画面不会说话。就算没入镜，但在镜头里说了什么，就间接体现你的人格高低。
