抱著致敬名义，采用别人的意念来“创作”成一首歌曲，那这到底是致敬还是抄袭呢？
作为地表最强贺岁歌出产国，马来西亚单是2024年就已有逾200首贺岁歌曲。其中，有两首听了后，不仅让我延伸思考有关版权的议题。其一是〈周星翅〉，另一则是〈金曲讲〉。
先说〈周星翅〉，自1月26日上载到优管，截至2月20日已有逾700万次浏览。这首由SteadyGang的三名网红朱浩仁、Tomato和Ahya演唱的歌曲，作词注明是朱浩仁、佚名，作曲则是朱浩仁和雷振邦。
至于由坚决不公开样貌且有“大马干话金句女神”之称的网红Ah Lee演唱的〈金曲讲〉，自1月21日至2月20日的优管浏览量已有逾45万次。这首歌的作词与作曲人皆写上Ah Lee的名字。
无可否认，〈周星翅〉和〈金曲讲〉这两首贺岁曲的展现了一些大马网红的创意和创作能力；惟，这两首各别打著向周星驰电影致敬，以及向大马经典贺岁曲致敬的名号之贺岁曲，在二度创作时又有否考虑到版权问题呢？
〈周〉一歌的作词人之一为佚名，可能就是因为这首歌使用了大量来自周星驰多部经典电影的对白；而〈金曲讲〉在3:19至3:25分钟的部分，用了六秒时间“致敬所有经典”，并列出歌曲中穿插的17首贺岁曲。
其实，在2023年8月9日刊登的〈你也可能是受害者！-- 谈抄袭剽窃〉及9月13日刊登的〈道歉的勇气 – 再谈抄袭剽窃〉，以坐拥近585万粉丝的知名Youtuber“老高与小茉”被踢爆抄袭日本Youtuber影片，以及曾被誉为“台湾饶舌第一人”的MC HotDog（热狗）在未经漫画家朱德庸的授权同意而将朱的漫画创作变成单曲《楼下的房客》并公开道歉为例子，谈及抄袭与二度创作。
我在文中提及，有两个关键因素能帮助我们分辨作品是否抄袭或二次创作，一是内容相同部分的百分比，二是有否引述或摘录注明原创出处（甚至是获得原创的授权），这些都是尊重文艺作品最为基础的素养。
在MC HotDog（热狗）的例子里，我尽管之前对他并无好感，但对他愿意公开道歉尤为欣赏，毕竟朱德庸创作的呈现方式是漫画，而热狗的作品则是歌曲，所以仍有很多摆脱抄袭说法的漏洞。就算他在刚开始创作时，没想到先获得朱德庸的授权实在疏忽，但他愿意直接认错，真正做到以创作人的风骨展现对其他创作人的尊重。
给予肯定
对我而言，创作最重要的是概念和构想（Idea）。相信任何有参与创作的人，包括以文字、图画、设计、歌曲或视频等载体呈现自己作品，亦会认同这一点。一些人也会称这些概念和构想为灵感。
以我个人经验为例，当我为一些团体组织的团歌或活动主题曲填词作曲，就算其他人并无真正参与创作过程，但只要有人提供概念和构想，比如对整首歌曲的歌词内容建议，我也会尊重他们的意见并将他们的贡献视为创作的一部分，并愿意共享共同创作权的部分，给予他们贡献肯定（credit）。
遗憾的是，创意概念是最值钱的地方，却往往也是最不值钱的地方。由于创作概念是很主观的东西，也无法注册所有权，所以一旦同样概念被人盗窃并使用另一个载体呈现，这种偷龙转凤确实很难在法律上讨公道。
无论是电影对白或贺岁歌曲，每一句都很可能是编剧、导演或作词作曲创作人等呕心沥血的创作。若是二度创作来致敬的话，那提前获得原创授权或与原创方沟通，不就是真正的体现了尊重吗？
致敬，顾名思义，就是向某个对象或某些作品表示尊敬、敬意或纪念。因此，所谓的致敬，更应在二度创作前做好礼貌沟通或获得授权等这些动作，甚至在二度创作的作品里列明原创者的名字、身份和原创作品出处，才能将致敬身体力行地展现到底。
当然，这些致敬的前期工作很麻烦困难，但这正是致敬的精神所在。这些版权和尊重原创的意识，需要我们这样一点一滴建立起来。
